Há algo muito apropriado na parceria de Sarah Burton com Rachel Whiteread para sua apresentação de estreia na moda masculina na casa de Givenchy. Para começar, não se trata de Whiteread decorar as roupas – longe disso, embora algumas de suas peças tenham sido combinadas com elas e coincidentemente refletissem sua paleta de cores, como um molde de ferro corrugado e papel machê, cuidadosamente coberto com folha de prata em tom menta, ou detritos lançados de uma praia em uma cor viva em uma sequência neo de Essex, usados ​​em agasalhos neo que terminavam onde o Timothée Chalamet parou. Mas você pensou na monumental Casa de Esculturas de Whiteread de 1993, onde ela moldou as impressões internas de um terraço vitoriano em concreto, transformando a impressão de uma casa existente. É exatamente isso que Burton está fazendo na Givenchy, reconstruindo-a de dentro para fora.

Ela também derrubou algumas paredes como Whiteread fez – a casa ao redor da casa foi demolida, deixando apenas espaço no concreto. Burton, por outro lado, derrubou paredes dentro da Givenchy, até mesmo para solidificar sua visão. “Eu derrubei as paredes, então temos homens e mulheres lado a lado”, disse ela em uma prévia, referindo-se aos estúdios tradicionalmente separados da maison. Derrubar as paredes teve resultados tanto ideológicos como físicos – um conjunto desta roupa masculina estreou-se nas mulheres em Março, feita nas oficinas de moda masculina, mas mostrada nas mulheres em alfaiates de corte duro, em riscas de giz de caxemira transpassadas e macias e em fatos xadrez Príncipe de Gales. Os dois estilos foram levantados e implementados aqui como pilares do guarda-roupa masculino de Burton – ternos ao lado de agasalhos. Pareciam algo que o próprio falecido Hubert de Givenchy teria usado. Apropriadamente, pois estavam localizados em um trio de seus salões originais, como encarnações espirituais de sua presença contínua.

Esse não foi o único turbilhão. A grande ideia de Hubert de Givenchy na década de 1950 era introduzir a ideia de peças separadas na alta costura – como uma blusa e uma saia, em vez de um terninho curto, roupas concebidas com o mesmo tipo de pragmatismo de combinar e combinar que um guarda-roupa masculino. Ainda não é assim que a alta-costura é projetada ou usada hoje, mas sim como ela era silenciosamente rebelde. A blusa da Givenchy se chamava Bettina, em homenagem à modelo de sua casa Bettina Graziani, e embora tivesse uma gola minúscula, as mangas eram frou-frou e carregadas de babados de bordado inglês. Burton despojou tudo em sua roupa feminina, mantendo o formato curvo da manga sem todo o rosto, traduzido em uma camisa masculina. Aqui estamos de volta à sua moda masculina, que Burton gosta – ela disse que as mulheres estão comprando sua roupa masculina (que foi apresentada discretamente quando ela começou, mas só agora está sendo formalmente apresentada à imprensa). Há um casaco que eles não mantêm em estoque.

Também houve citações diretas das mulheres de Burton, como suas flores bordadas inspiradas em Vermeer claramente preenchendo um vestido de noite e mudando para um casaco extravagante, ou os bolsos curvos na cintura de uma jaqueta comprimida em uma silhueta decididamente masculina, um eco do original. A alfaiataria era o eixo central – ternos repetidos naquela época, mas também smokings e sobretudos de noite cortados e deslocados ao redor do corpo, suas lapelas abstraídas como quebra-cabeças inacabados – que é realmente o que acontece quando você descobre a luz do país em uma nova casa de moda. Burton, no entanto, tem tudo sob controle – no geral, o dela foi um dos melhores da temporada, flexível e macio, um ombro firme que rasga na cintura para apertar em vez de agarrar o corpo. Possui o tradicional universo empresarial de homens adequando-se a mãos decididamente femininas.

Esta não foi uma estreia grande e bombástica, discretamente revelada com uma instalação estática de roupas e obras de arte de Whiteread – incluindo duas obras baseadas em guarda-roupas, para deixar claro o ponto. Para Burton, é isso que ela está interessada em forjar e preencher na Givenchy. “Como os homens se vestem ao longo das gerações, como se vestem durante a vida?” foi a pergunta que ela se fez. Sua resposta foi convincente.